Miért van Hollywood még mindig annyira oda a bokszolós filmekért?

Egyetlen sportág sem alkalmasabb a filmek számára, mint a boksz. A drámaiság benne rejlik, a szereplők szándékai egyértelműek, a hősök és a gonoszok könnyen azonosíthatók. Két előadóművész táncol egy magas színpadon a reflektorok fényében úszva. Egyszerre sebezhetőek és kényelmesek, és csak az öklüket használva ütéseket mérnek egymásra. Az egész káoszt egy ring határolja, és az időnkénti szünetek – amelyeket egy csengő és a közönség tetőző üvöltése határoz meg – lelkesítő beszédeket és kényeztetést biztosítanak vízzel, szivaccsal, tippekkel és változtatott taktikával. Az edzők simítják és kenegetik a sebesüléseket, tanácsokkal és motiváló anekdotákkal zsibbasztják a zúzott egókat.

A 12 menet alatt egy bokszoló az érzelmek teljes spektrumát átéli; minden egyes ütés és testre mért ütés egy élettörténetet követ vissza, egy megtört múltat foltoz össze, és mindezt a televízión vagy rádión keresztül közvetíti a bemondó hangja. A bunyók egy túlságosan is ismerős, próbákról és szenvedésről szóló elbeszélés természetes csúcspontjaként szolgálnak, ami elősegíti a zsigeri, szentimentális jutalmat- egy kiütés, egy csók, egy öv, egy felemelt ököl. Nem csoda, hogy Hollywood, akárcsak a sarokba szorult bokszoló a két menet között: öblöget és újra ringbe száll

A boksz egy olyan sportág, ami nem csak a sportfogadást és Hollywoodot de kaszinókat is megihlette. Persze nem fogunk élő bokszmeccseket látni kaszinókban, de a nyerőgépek online világában bizony számos boksz és bokszolós film témájú játékot találhatunk. Ezért aztán most gyorsan nézzük is meg, hogy mi az a négy dolog, ami miatt imádjuk a bokszolós filmeket:

1. Mitológia
2. Az “underdog” mentalitás (Lúdas Matyi-effekt a’la Amerika)
3. Megváltás
4. Látványos erőszak

Mitológia

Leginkább a Star Warshoz kötődik, de a Joseph Campbell amerikai mitológiakutató által népszerűsített Hero’s Journy továbbra is a hatékony történetmesélés egyik alapvető tervezete.

Ritka, ha egy bokszfilm eltér ettől az időtlen narratív struktúrától, amely ösztönzést ad a hősnek, hogy elhagyja otthonát (egy bajnoki küzdelem), útmutatást nyújt a hősnek (egy edző), próbára teszi a kitartását (egy sérülés, egy vereség), és végignézi, ahogy a hős elnyeri a végső jutalmat (egy bajnoki öv, szerelem), mielőtt hazatér.

Ez nem akarja leegyszerűsíteni egyetlen bokszoló sikerhez vezető útját sem. Ennek az általános fejlődésnek a sorrendje gyakran változik, néha megfordul (egy bukás is megnyithatja a filmet, az út megtétele és a vereség még mindig egyenlő lehet a győzelemmel). De mindegyik film nyugodtan kerül gyártásrat abban a tudatban, hogy bármennyire is kiszámítható a végső kiütés, annak érzelmi csapása ellen tehetetlenek vagyunk.

Az”underdog” mentalitás

A hős utazása csak akkor működik ezen az érzelmi szinten, ha a film megfelelő alapokat teremtett. Ez gyakran a bokszoló környezetében kezdődik, ami közvetlenül tükrözi neveltetését és gondolkodásmódját a ringben. Az ökölvívók, akikkel óhatatlanul törődünk, a munkásosztálybeli, elfeledett környékük terheit cipelik a vállukon. Ők egy olyan közösséget képviselnek – ez látszik az időjárásnak kitett arcukon és a bőrkeményedésekkel tarkított kezeiken -, amelyik abban reménykedik, hogy Dávid újra (és újra) legyőzi Góliátot.

A kisvárosok olyan alázatosságra nevelnek, amelyre akkor van szükség, amikor a massachusettsi Lowell vagy Dél-Philadelphia büszkesége Las Vegasba vagy New Yorkba vándorol, hogy fényárban úszva, nagyobb tétekkel harcoljon. Az ellenfelek nagyobbnak tűnnek, és veszélyességgel büszkélkednek – James Braddocknak a Cinderella Man-ben Max Baer ütését kell elhárítania, amely megölte utolsó ellenfelét -, de nincs meg bennük a lendület, a megbánásokkal és vereségekkel átszőtt múlt, hogy megértsék ellenfelük súlyát.

A legnyilvánvalóbb példa, hogy Rocky nem a legújabb, technológiailag megtervezett edzőgépekkel vagy súlyokkal edz. Hústetemeket ütöget egy fagyasztóban. Pálya helyett az utcán lépked, vasúti pályaudvarokon és piacokon keresztül, és a környékbeli gyerekek falkáját vezetve Philadelphián keresztül a helyiek éljenzése közepette. Itt a kemény, elszánt munkát megbecsülik és végül megjutalmazzák. A legtöbb esélytelenhez hasonlóan ez a fajta elkötelezettség köti a bokszolót a népéhez, amely bízik a kőben és a parittyában amit – képletesen – a ringbe visz.

Megváltás

Ugyanilyen módon egy bokszmeccs megnyerése gyakran sokkal több, mint egyéni teljesítmény. A bokszolók valami nagyobb dolog jelképezőivé, védelmezőivé válnak – egy levert városé, egy egész osztályszerkezeté a nagy gazdasági világválság idején, egy egész országé, amely a függetlenségéért küzd -, ahol a győzelem kozmikus igazságtételt jelent, és átmenetileg reményt ad a jövőre nézve.

Lehetnek olyan politikaiak is, mint Jim Sheridan A bokszoló című filmje, amelyben Daniel Day-Lewis a bokszot használja fel arra, hogy közvetítsen az Anglián és Írországon belüli protestáns és katolikus megosztottság közötti növekvő feszültségek között. Lehetnek olyan személyesek is, mint Clint Eastwood Million Dollar Baby című filmje, amelyben egy apa a lányával elvesztett kapcsolatát egy női bokszoló edzésével javítja, akivel hasonló kötelék alakul ki.

Ezek a filmek azt sugallják, hogy egy olyan ősi sport, mint a boksz, a legkatartikusabb utat kínálja a régi sebek begyógyításához, miközben ironikus módon újak keletkeznek. A bunyó sosem csak bunyó. Ez egy számvetés a múlttal azáltal, hogy fizikailag jelen van. Ki ne akarna erre egy esélyt a ringben?

Filmes erőszak

“Az emberek szeretik az erőszakot” – mondja Morgan Freeman a Million Dollar Baby című filmben. A rendezők is szeretik leforgatni. Más egyéni sportágaktól eltérően a boksz a koreográfiát szolgálja. A The Fighterben David O. Russell az HBO közvetítés fakszimilációját választotta, a kábeltelevízió szemszögéből megalapozva a bunyót. Ryan Coogler a Creedben valami sokkal közvetlenebbet varázsolt, egy egész menet alatt egyetlen beállításban szövögette a kamerát a bunyósok között, balett formában pörgött az ütések körül. Michael Mann az Aliban több szöget választott, és lassított felvételeket használt, hogy ellensúlyozza tisztelt alanyának gyors lábait és könyörtelen öklét.

Szóval igen, ezekért szereti Hollywood is, és mi is a bokszolós filmeket.